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江湖黑话大全

「唇典」是一种特殊的语言讯号，江湖中人彼此联系的一种特殊手段 。亦

称隐语 、行话
、市语、方语 、切口、春点
、黑话等 ，是民间社会各种集团或群

体出于各自文化习俗与交际需要，而创制的一些以遁辞隐义、谲譬指事为特征

的隐语
。在三教九流社会中
，礼节；行李包袱的捆扎和放置方位；茶具 、餐具

的摆设；个人的行
、止、坐 、立姿态相互辅用，都表达着主
、客双方一定的心

愿与意图。但这些还很不够 ，最终仍需要透过隐语来彻底表达双方的意思 。

唇典的产生
，大致出于下列三种情形。一是由禁忌、避讳所形成的市井隐

语，如在船上说话 ，讳说「住」 、「翻」等
，而用其它字语代替
。二是出于回

避目的，免使外人知悉而形成的隐语行话。如旧时东北的响马称姓「杨」为「

犀角灵蔓」 ，称姓「何」为「九江八蔓」
，称姓「冷」为「西北风蔓」；当代

香港黑社会以「四八九」称「大路元帅」，以「四三八」称「二路元帅」亦即

「副堂主」等 。三是语言游戏类隐语
。

唇典的内容很广泛 ，从人体部位到职业
，生活中的衣食住行
、礼节、交往

等，应有尽有 ，几乎可以成为第二语言系统。如人体器官名称：头为瓢把子，

眼为招子或湖
，手为抓子，耳为顺风子 ，口为海子或江子或樱桃子（女）
，腿

为金杠子，肚为南子 ，脚为踢杞
，心为蚕子或定盘子等 。武侠小说所描述的江

湖社会中，一般江湖人士常常使用一些唇典 ，这些唇典多沿用明 、清小说中已

有的用法
。在民国时期的旧派武侠小说中
，以姚民哀
、郑证因对江湖唇典最为

稔熟，作品中这类语言也最为丰富。新派武侠小说家大多相沿习用在自己的作

品中 。

此处摘录一些言语类的唇典 ，至于非言语唇典的部份
，如「茶阵」、「路

符」与「符征」请参考《神奇的武术》一书，有详尽说明
。

一 、人物类

◎人：丁。 ◎鹰爪孙：官府 。

◎糕：老人
。 ◎翅子顶罗：官帽子。

◎豆儿：姑娘 。 ◎托线孙：保镖人。

◎芽儿：小伙子
。 ◎并肩子：即朋友之意。

◎老宽／空（倥）子：外行 。 ◎点子：对象、敌人
。

◎捏班：尼姑。

◎线上：以某个地域为势力地盘 ，该地域即称「线」 。简单的说，「线上的朋

友」就是「地头蛇」
。如：西路川陜这趟线上
、衡山这趟线。

◎合（黑）字／老合：贼 。通常非称呼在帮者
，而纯粹指称一般盗贼
。

◎吃飘子钱的老合：水贼。

◎总瓢把子：在江湖上指称首脑、老大 。瓢（把子）原为头 、脑袋之意，此处

为引申意
。

◎马眼子：专门四下探访名马的人。凭着一双饱具经验的眼睛 ，再加上一张油

滑善辩的嘴
，无往而不利 。「马眼子」周江曾企图说服寇英杰将宝马黑水仙

卖给玉观音郭彩绫，却碰了一鼻子灰。（见萧逸《长剑相思》）

二
、数字类

◎流月汪则中 ，神心张爱足（北省名「青」）：一二三四五
，六七八九十
。

◎干：千。

◎百：百 。

三、生活类

◎老瓜／居米：银子
。 ◎亮子：照明用具，如千里火等。

◎莲花子：碗 。 ◎汤钵子：大碗
。

◎划十子：筷子。 ◎搬梁：拿筷子 。

◎水牙子：汤匙
。 ◎扣盅：喝水。

◎穿通子／顺腿：袜子 。 ◎提头子／踢士：鞋子
。

◎飞蛾子：马挂。 ◎叉叉子／蹬空：裤子 。

◎通衫子：大挂。 ◎顶天：帽子
。

◎小罗考：衬衣。 ◎护脸：眼镜 。

◎海砂子：私盐
。 ◎海砂窑：盐仓。

◎姜片／马蜂子：肉 。 ◎马牙：饭
。

◎番张子：饼。 ◎细苗条：鱼 。

◎拖条：睡觉
。 ◎黏肤：擦脸。

◎蹦火：吸烟 。 ◎蹦台：上炕
。

◎领甲：烤火。 ◎卖鸡：跨门槛 。

◎蹓狗：跳窗户。 ◎摆丢子：刮风
。

◎照相／朝相：见面。 ◎安了根：吃饭了 。

◎眩里圆：吃了
。 ◎捏子攒：还没吃。

◎东 、西
、南、北：倒 、列
、阳、漠 。 ◎捕子：捕鱼的水禽
。

◎皮娃子爆豆子／皮子串：被狗咬了。 ◎火窑：店房 。

◎打尖：意指旅人中途吃饭
。 ◎踏青子 ，斩盘带推包：串茶馆
，相

面带治病。

四 、器官类

◎瓢（把子）：头
、脑袋 。「摘瓢」即为割脑袋
。另可引申为一组织之首脑、

领袖，称「（总）瓢把子」。

◎招子：指眼睛 。古代指招贴 、告白。《永乐大典》中：「今早挂了招子 ，不

免叫孩子出来
，商量明日杂剧
。」大抵眼睛为一个人的招牌，故引申而称「

招子」。武林中 ，下手歹毒者常直取对方双目，意欲废掉对手的招子 。

另眼睛亦可称「湖」
。

＜招子不昏：眼睛不亮＞

◎顺风子：指耳朵。 ◎海子／江子／樱桃子（女）：口 。

◎金杠子：腿
。 ◎南子：肚子。

◎踢杞：脚 。 ◎蚕子／定盘子：心
。

五、武器类

◎蛇儿：把兵器比做叫化子手上的蛇。 ◎暗青子：即暗器 。

◎青子：兵刃
。 ◎片子：刀。

◎海青子：大刀 。 ◎月牙锋：戟。

◎挺子：匕首
。 ◎花条：花枪。

◎小黑驴：洋枪 。 ◎喷子：鸟枪
。

◎串蔓子：买枪。 ◎串非子：买子弹 。

六
、江湖过招类

◎万（儿）：名头
。 ◎红货：指走镖时押护的银钱类货物。

◎踩盘子：指事先侦察要劫的对象 。 ◎羊牯：抢劫的对象
。

◎递门坎：动手过招前自报师从门派。 ◎结梁（梁）子：指结仇 。

◎缺点子：无人之意
。 ◎盘道：套话。

◎挂桩：对上头 。 ◎对盘：遇上（动手）。

◎剪镖：劫财
。 ◎淌进：潜进。

◎醒攒：被识破 。 ◎七寸子：要害
。

◎新上跳板：刚出道。 ◎合吾：大家都是江湖同道 。

◎水漫了：人家杀来了
。 ◎挂彩：受伤。

◎土了点儿：死了人啦 。 ◎碎了：死了
。

◎清了：杀了对方。 ◎叫鞭土：打死人啦 。

◎风紧：情况危急
。 ◎扯呼（活、滑）：逃跑之意。

◎松人：赶快逃走之意 。 ◎亮盘：照面亮相。

◎上线开爬（扒）：在这一带下手作案
。◎摘瓢：割脑袋。

◎开山（安窑）立柜：以一地为根据地 。

七 、对话应用类

◎并肩子
，念短吧！火窑外可有鹰爪孙淌过来了：

弟兄别说话，店房外有官人过来了
。

◎马前点 ，喂暗青子：赶快预备暗器。

◎合字上的朋友
，一碗水端来大家喝：

道上的朋友，把你刚抢到的财物拿出来大家分分（黑吃黑） 。

◎并肩子 ，可是风子万儿么？：弟兄可是姓马么？

◎捏班扎手
，并肩子扯活（呼）：尼姑厉害，哥们逃吧！

◎并肩子们念短吧！云棚上 ，梁子孙粘上啦！：

弟兄伙伴们别说话
，顶子上有仇人绷着啦！

◎招子放亮点！把合住刁枝子，我有法子教猴崽子亮相的！：

眼睛亮点 ，看住了那株树
，我能教他出来
。

◎朋友踩宽着点，进来是条子扫 ，片子咬！：

（对进屋窃贼发话）朋友放过了吧，否则进来就用枪扎你
、用刀砍你！

◎朋友们
，灯笼扯高一点，我们这是个黄草窑子！：

（对进屋窃贼发话 ，南省用法）

朋友们
，将眼光放远一点，我们这是无钱财的人家！

◎并肩子 ，托线孙可灵了
，亮青子，招呼吧！：

弟兄们 ，保镖的察觉了
，亮兵刃，动手吧！

◎并肩子 ，念短吧！棵子里面伏着不少点儿了：弟兄们不要说话
，草里藏着不

少敌人。

◎并肩子，这个托线孙既是没挂老居米子了 ，我们马前点接应「阳向」的弟兄

，看从那里走了货：

弟兄
，这个保镖人不是我们想拦劫的人，身上没带着多少财货 ，赶紧接应南

路的弟兄
，怕从那里走了人 。

黑话也就是黑社会的行话，行话也叫切口 ，切口是指清末流行的跑江湖人之间的暗语
，为什么会有暗语这种东西呢，原因有二：

首先 ，生意不是随便做的
，你做之前要先找人拜师，师傅教了你暗语 ，你才能算是真正进入这个圈子（算是地方经济保护一种方式）

其次
，做生意往往免不了有些骗人的勾当，你若当面直接 ，旁人听明白了，就不敢买了
，因而暗语成为一种生意人之间的交流方式
。

最早的经济帮会应该起源于漕运，为什么呢？行话里说的 江湖 ，码头
，等词，最早就起源于漕运

另付部分切口（想明白透的话 ，还是推荐看《江湖丛谈》）

背公事（洪门中字号大爷秘密收人之谓）。拉拐子（行礼） 。小喷筒（手枪）
。大片子（大刀）。小片子（小刀） 。烘天（炮）。春点（又曰切口
，即是暗号
。江湖中，巾、皮 、李
、瓜各门均称之）。种三节竹（洪门三合会收人之谓） 。栽李桃树（洪门中哥老会 ，收人之称）
。斩条（又曰斩红香这礼节非常严重
，洪门中香堂，宣誓用之）。困槽子（即当衣物之谓） 。伞窑（即饭店 ，又曰粉子窑）
。罗汉窑（即浴室
，又曰闹海窑）。马子（官吏） 。哑吧窑（庙宇）
。滚盘子（车子）。威武窑（衙门） 。古子（官员）
。围河里（金姓）。受熏（吃鸦片烟） 。熏捍子（烟枪）。黄连子（茶）
。勒子（桥子）。底子（船） 。四脚子（马，又曰兜肚子）
。横河里（姓王）。摆河里（姓俞） 。跑河里（姓马）
。紫河里（李姓）拱河里（姚姓）。沙河里（周姓） 。烟河里（陈姓）
。蝴蝶（马褂）大篷（长衫）。簑衣大蓬（皮袍） 。簑衣蝴蝶（皮马褂）
。穿心子（马甲）。叉儿（裤子） 。土筒（套裤）。八狗子（棉袄）
。拖风（棉被头）。踢头子（鞋子） 。顶官子（帽子）
。望乡子（楼）。八面子（风） 。花花子（钞票）
。宝莲子（灯）。鹅毛子（雪） 。摆清（雨又曰挂丁）
。扇面子（人脸）。鸡爪子（手） 。金刚子（腿）
。定盘子（心）。才条子（牙齿） 。罗汉子（肚腹）。樱桃子（嘴）
。踢土子（脚）。招子（眼睛） 。气桶子（鼻）
。帅拂子（头）。顺风子（耳） 。口条子（舌）
。裕子（酒）。粉子（饭） 。摆尾子（鱼）
。江片子（肉）。凤凰子（鸡） 。扁嘴子（鸭）
。湾腰子（虾）。溜子（龙） 。扒山子（虎）。跟头（猴子）
。蛾眉子（月）。跳加官（取好于人 ，俗云拍马屁） 。起发（由贫而富
。）打埋伏（隐藏瞒人）。找财喜（找意外财） 。卷旗（即是撤销）
。透开（即是展开）。开花（骂人） 。霸（殴打）
。叫梁子（调和息争）。叫粉子（解释误会） 。报赤壁（复仇）
。找皮绊（寻事生非）。碰到钉子（遇见对头） 。盘桃子（请人上会，众人扶持一人）。站拢（叫人集在一处）
。跳高（向外交接）。换季（更换新衣） 。花起来（捆绑）
。在水边（在困乏中）。打起发（忽然富贵） 。树上火（身上衣服阔绰）
。树上清秀（身上清洁）。山上（犹言身上） 。

调将（请人相助）
。料高（自夸自大）。一枪药（只有一次本钱） 。半壶水（又曰半吊子即是不讲情义的人）
。带彩（受伤）。双挂号（立等回信） 。丢拖（又曰丢点子暗示其意）。下卡（派人防守）
。老里（门外汉
，又曰里大兴）。丢当头（宣誓） 。靠牌头（借人的力量）
。受夹（受人逼）在玄（又曰在圈子即是洪门中人）。榼榼（压也） 。开剪子（说话）
。开光（洗面）。一根（即是一人，多则类推） 。作担子（作喜庆事）
。办指识（当面介绍）。塾底（塾资本） 。挂牌（洪门中在下位的对在上的一种礼节）
。

古代女子穿的衣服叫什么

所谓的前腰也就是攻击型前卫 ，是一只球队防守的第一道防线
，它也有组织进攻的责任，不过现在的足球 ，前腰的位置更多的任务是组织进攻
，现在攻防具佳的前腰不多见了；前腰的数量可以是一个或两个，这根据阵型而定。

后腰就是防守型前卫 ，好的后腰是后防的一道坚实壁垒
，当然，它也有组织进攻的责任 ，它要有一定的控球能力和开阔的视野及准确的传球能力
，现在主流的阵型一般为双后腰，拥有好后腰 ，球队的失球数量就不会很多了 。

比如,AC米兰的卡卡就是攻击型的中场,也称他们为前锋身后的影子杀手(他们在前锋和中场球员之间的区域活动),他们可以衔接起中场与前锋队员之间的配合,从而是穿球更加流畅,进攻更加有威胁.

有攻就要有守,而像国米的维埃拉就属于防守型的中场(他们的位置在中场和后卫之间的区域活动),他们的存在其实是为后卫队员做了一道屏障,也使对方球员在进攻时不是那么容易直接面对本方的后卫,从而使后卫队员得到了一定的保护.

还有全能型的中场,例如,巴拉克,杰拉德......既可以打助攻型的后腰,也可以在前腰的位置上向前锋队员输送有威胁的穿球,而他的禁区外的大力射门也很有威胁.

古代女子服饰介绍

先秦时期

先秦时期我国古代服制的建立。根据有关数据记载，在先秦时期就相继建立了服制
，并对以后各个历史朝代产生了很深远的影响
。

先秦时代，华夏族服饰的特点是上衣下裳 ，宽衣博带
，《说文解字》说：“上日衣，下日裳。
”下身穿的裳实际是裙 ，而不是裤 。周天子赏赐给属下“赤带”是一块红色的布
，在腰间垂于腹前
。是贵族的服饰和身份的标志，又叫韦 ，衣服是右衽窄袖长衣长度在膝盖上下
，领袖是襟，裙都用花边装饰 ，没有纽扣
，而胡人的服饰是短衣窄袖，左袖长裤革带皮靴。赵武吴王毅然进行了变服 。废掉下裳而改穿裤 ，与当时东胡族的裤褶相似
。褶，就是指穿在外面的的上衣
，特点是短小而具有宽广的袖子；或者是指一种左袖的短袍。左袖是胡人衣式的特点，广秀则是从胡服的窄袖演变而来 。

胡人因为习惯了在马上奔驰 ，而且经常是没有定所
，需要将随身应用的对象附在身上，所以他们就将皮革做的腰带上附加上若干小环 ，然后把随身物品铨在革带上
。这样使用既方便
，又不容易遗失，赵武吴王也采用了这种腰带。

春秋战国

春秋战国之际 ，出现了一种新式服装叫深衣 。深衣的特点：长衣大袖
，以男女的礼服最为显着，是服装式样的和结构的基本特征
。战国秦汉之人不论贵贱。男女都穿深衣 。贵族的冕服为礼服。平民的深衣为吉服
。短褐为裳服 ，深衣连结钩边
，穿时要拿腰带。贵族用丝织的绅带 。极际绅士
。边带气语流行。皮带的两端分别用带钩的环相连接，叫代子钩络带 。

古时的深衣式样、规格 、结构和缝制都有制度规定 ，是我国古代的一种服制
。自天子至庶民不分尊重都可穿着，只是颜色
、服饰和衣料有所不同。后来演变成袍式的大袍宽衣 。这种服式一直流行于以后各个封建朝代
，是我国古代服装的典型服式
。

先秦时没有棉花，所谓“布衣 ”是指用麻布裁制的衣服 ，夏天穿的细麻布叫
，冬装有袍和裘袍是穿在里面的夹衣，内夹丝绵 ，充填些粗麻叫做湿袍
，袍固是内衣，所以只能居家穿着 ，但不能作为礼服
，外出时只能穿在正服里面。短袍叫褥，也就是所说的袄 ，质地粗劣的褥叫褐
，裘是皮衣 。先秦时代也是主要的冬衣
。

秦汉时期

秦代服制与战国时无大差别，保持中国服饰深衣的基本形制。西汉男女服装 ，仍沿袭深衣形式 。不论单、绵，多是上衣和下裳分裁合缝连为一体
，上下依旧不通缝 、不通幅;外衣里面都有中衣及内衣，其领袖缘一并显露在外 ，成为定型化套装。下着紧口大裤
，保持“褒衣大裙”风格
。秦代服制，服色尚黑。

汉朝的妇女穿着有衣裙两件式 ，也有长袍
，裙子的样式也多了，最有名的是“留仙裙
” 。

〔相传汉朝赵飞燕被立为皇后以后 ，十分喜爱穿裙子
。有一次
，她穿了条云英紫裙，与汉成帝游太液池。鼓乐声中 ，飞燕翩翩起舞
，裙裾飘飘 。恰在这时大风突起，她像轻盈的燕子似的被风吹了起来
。成帝忙命侍从将她拉住 ，没想到惊慌之中却拽住了裙子。皇后得救了，而裙子上却被弄出了不少褶皱 。可是说来也怪
，起了皱的裙子却比先前没有褶皱的更好看了
。从此，宫女们竞相效仿 ，这便是当时的“留仙裙”。〕

秦汉时期的女子服装：身穿大袖宽衣
，下着长裙，脚穿高头丝屐 ，这是秦汉时期女子服装比较普遍的风格 。贵族女子的肩壁上缠巾帼
，裙，襦上外用丝绣 ，丝屐上绣花
。庶民女子壁上不缠巾帼（围巾）只用一块布覆上
，衣袖没有贵族女子的那样宽大，裙也没有那么长 ，为了劳动方便
，裙外还要架一条围裙。到了秦汉，女子服装有了一些变化 ，“上短下长 ”，上衣之裙只到胸部并且窄小
，袖子仍宽大，即所谓“窄衣大袖
” 。下裙之长曳地 ，尤其贵族女子的裙更长
，甚至走路时要用两婢提携。

秦汉时期的服饰比先秦要丰富
。《礼记》曰：“衣不帛襦裤。”这是因为襦和裤都是内衣，儒家崇尚简朴 ，认为不应该用丝罔来裁制内衣 。而到了元朝时
，那些世家子弟居然用白色的丝绸来做裤子，所以被称为“纨绔子弟 ”
。古代的裤子通常都没有裤裆 ，只有 裤脚管
，上缔连在一起，用带系在腰间 ，所以叫做裤。《释名》曰：“绔也 。而服名绔别也
”
。绔是内衣
，只能外露的，绔的外面一定还要穿裙或深衣。年底劳作时穿短衣 ，则绔内吊一兜裤吊，就像用来大相扑运动员的装束 。在宋初的《盘子阁》中
，还能见到这种穿法
。连裆的短裤，叫做。 短如牛鼻 ，统称 鼻裤 。司马相如带单文君回到成都
，就穿着犊鼻裤当炉涤器，以羞辱卓王孙
。

魏晋南北朝

在我国历史上 ，这一时期的基本上处于分裂状态
，各个朝代的服装有所不同。魏晋南北朝时期的服饰出现了两个变化，一个是汉装的定式被突破了 ，另一个是胡服被大量地吸收融合进汉人的服饰之中 。

女子服装：从服式来说
，受胡服的影响比较大，衣袍外为左襟 ，并且上短下长是其特点。“下衣”是指裤服到胸
，裙长戋地，贵族女子的裙长要戋地 五尺
。一般庶民或奴婢等女子 ，上穿开领大袖衫，衣长仅覆腰
，下着长裙，裙长至足 ，腰系长带。

隋唐时期

隋在公元581年灭了北国
，建立了强大的国家，公元589年灭陈后 ，统一了中国同南北朝一样
，统一使得南北的服饰进一步融合，时间不长 ，隋被唐所代替
，唐从此统治了中国近三百年，衣冠服饰制度 ，经过了长期的承袭
、演变、又加上唐代强盛的国力和广泛的交流
，因而显示出上承历代服饰，下启后世服饰的重要特点 ，在服饰风格上显示出华丽 、清新、博人 。

妇女服饰：隋唐时期妇女的服饰显示一种与众不同的风格，这也与当时的审美观有关
，当时以体态丰腴为美，小女子喜欢穿男装
。

这一时期皇后 ，皇太子妃以其它显贵命女子的服饰也很繁杂且等级严格。比如皇后的服饰中有：跬衣
、鞠衣、钿衩 、 衣；皇太子妃的服饰有：翟衣
、鞠衣、钿衩
，衣三种 。但首饰的数量少于皇后的服饰；其它命妇的礼服更较上两种简单
。

当时妇女的一般服饰也很丰富。

隋唐时，女子和男子都穿“背子 ”款式是对襟式 ，也有少数是“套衫
”式的/领口宽大
，显袒冲状，短袖式者没有袖子 ，由于背子穿着比较方便
，所以宫中的宫女多喜欢穿用，而且定为当时的礼服 。平常女子也多穿背子的 ，但在服饰面料 、装饰和做工才大为逊色
，领字袖口和下摆处只有深色的厚质面料作款史与，服色一般用白色
。

当时另一种没有袖子的服饰是“和尚”与 相似 ，比 要上。穿在衣衫的外面，在唐佣中常能见到这种装束 。而还有一种穿在衣服的外面的服饰叫“缦衫 ”
，它的形制特别短小，一般是舞乐女子穿的 ，据说舞女刚露面时
，多穿着缦衫，等眺到一半时 ，舞女们就都脱去缦衫露出里面穿的有绣文的美丽的衣裙来
，令宾客们眼前焕然一新
。

总体看来，隋唐的妇女的服饰可以说是花样繁多 ，五光十色
，具有艳丽
、华美、自由 、萧洒的艺术风格。通过这些服饰把隋唐美人秀美丰满的风姿显露得淋漓尽致 。

背子
、半臂、背心 、辆裆这四种服饰，男女都穿。其中背子在宋代的变化较多 ，背子又叫褙子
。虽然这种款式在宋代男女都穿
，但在其使用形式和时间上都有不同的要求，不同的人穿着也不尽相同。

宋元明清时期

总的看来 ，宋代妇女的装束，除了北宋时曾一度流行的大袖衫襦
，肥阔的裙裤外，窄
、瘦、长 、奇是这一时期妇女服装的主要特征 。

宋代妇女服装

宋代妇女服饰比较复杂
。这也是从古至今服装发展的共性。当时许多服饰别出心裁 ，花样百出
，呈现百家争鸣的盛况，后来政府不得不下令规定：妇女的服色都服从丈夫的服色 ，平常人家的妇女不准穿绫缣织的五色花衣 。但当时人也没怎么遵守这个规定
，时装兴盛的风气有增无减
。当时还有偏好“奇服异装
”到了采用外国服式的，后来皇帝诏令凡有穿契丹族衣服的人 ，都定为杀头之罪
，可是当时时装的盛况空前。

宋代贵妇的便装却时兴瘦，细、长 ，与以前各个时期不太相同
，衣着的配色也打破了唐代以红紫
、绿、青为主的惯例，多采用各种间色粉紫 、黑紫
、葱白、银灰 、沉香色等 。色调淡雅
、文静 ，合理地运用了比较高级的中性灰色调，衣饰花纹也由比较规则的唐代图案改成了写生的折枝在纹
，显得更加生动、活泼 、自然
。

一般平民女子，尤其是劳动妇女或婢仆等 ，仍然穿窄袖衫襦。只是比晚唐
、五代时的更瘦更长
，颜色以白色为主，其它也有浅绛、浅青等 。裙裤也比较瘦短 ，颜色以青 、白色为最普遍
。衫是一种最普通的衣式
，宋代妇女的衫多半用刺绣为装饰。大多是圆领
、交领、直领 、对襟，腰身清秀苗条 ，下摆多
，有较长的开气，衣料一般是用罗、纱
、绫、缣等轻软的料子 。

襦与袄是相似的衣式 ，襦的造型短小
，一般到腰部，对襟 ，侧缝下摆处开气，袖端细长
，衣身也比较窄。襦有单襦，复襦 ，单襦与衫相近
，复襦与袄相近
。通常贵族妇女的服色以紫红 、**为主，用绣罗并加上刺绣。平常的妇女多以青
、白、褐色为多 ，上了年纪的妇女也喜欢穿紫红色的襦 。

而袄大多是有里子或夹衬棉紧的一种冬衣
，对襟，侧缝下摆开气 ，又叫“旋袄”
，可以代替袍
。宋代对袍的穿用是有限制的，除命妇可以穿外 ，其余大多数的民间女子是不准穿的。后规定命妇的袍色
，三品以上是紫色，绣着仙鹤和芝草 ，三品以下律用**，并不绣花样 。至于袄的服色
，除了白色规定作为“凶服 ”外，其余的没有什么限制 ，可以随各人的喜好来选择
。

窄袖衣是宋代女子中普遍流行的一种便服。式样是对襟 、交领
、窄袖、衣长至膝 。特点是非常瘦窄
，甚至贴身
。由于这种服装式样新颖又省料，所以很快就流行了起来 ，不但贵族女子喜欢穿
，一般的女子也仿效。这也表明，宋代人注意经济实用 ，除了头髻外
，穿衣尽量节约衣料，这样既便于行动 ，又夸张了女性的曲线美 。

同时还流行着一种翻领款式取长至膝的窄袖衣
。制作时在领襟上加两条窄窄的绣边装饰。翻领一般是三角形的
，有时还要戴帔帛，腰里系绶 ，双双做成各种连环结 。

宋末又流行窄袖裹贴住身体，前后两侧缝的地方开衩
，衣衩处有许多衣扣作为装饰，叫做“密四门” ，人称妖服
，是古代的奇装异服之一。

北宋时，妇女喜欢在裙子前面开衩 ，这样便于骑马
，有钱人家的女子也爱在家里穿
。这种习俗甚至到了元代（主要是在宫廷中）还仍然保留着。

宋代妇女的裤一般都是不露在外面的，外面系数着裙子 ，裙子大多把裤子都掩在裙内 。不过也有单穿裤子不在外面穿裙子的
，不过这是低等妇女的装束
。宋代的裤上有绣花，而且还保持着无裆的裤。

当时妇女的贴身内衣有抹胸和裹肚 。二者形状差不多只是抹胸短小而裹肚较长
。抹胸有时还可以穿在外面。宋代妇女等同男子一样在腰间围一个腰围 ，即“腰上黄
”也有腰上系青花布中的 。

宋代的女装是上身穿窄袖短衣
，下身穿长裙，通常在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子 ，很像现在的背心，褙子的领口和前襟
，都绣上漂亮的花边
。宋代建朝初期，衣冠服饰均沿袭晚唐的服饰制度。新制颁发后 ，才逐渐将其服饰分为祭服 、朝服
、公服（宋人又称为常服）、时服（按季节颁赐文武朝臣的服饰） 、戎服以及丧服 。宋代妇女的穿着与汉代妇女相似
，都是瘦长
、窄袖、交领，下穿各式的长裙 ，颜色淡雅；通常在衣服的外边再穿长袖对襟褙子
，褙子的领口及前襟绘绣花边，时称“领抹”
。宋代的服饰主要的特点是清新 、朴实、自然
、雅致。

宋代妇女以裙装穿着为主 ，但也有长裤 。其裤子的形式特别
，除了贴身长裤外，还外加多层套裤。宋代妇女有缠足的习俗 ，因此裙长多不及地
，以便露足
。

契丹、女真族一般穿窄袖圆领齐膝外衣，足下着长统靴 ，宜于马上作战射猎;妇女穿窄袖交领袍衫，长齐足背
，都是左衽〔从左向右扣〕，正与汉人相反 ，所习惯穿用的钓墩传到内地曾广为流行。

元代妇女服饰

元代妇女服饰也包括蒙古妇女和当族妇女的服饰 。汉族妇女仍保持宋代的服制
，上衣有比较瘦俏的背子，衫襦 ，云肩等
，下穿多褶裙，头上一般梳顶心簪
。后来受蒙古族妇女服饰的影响 ，穿一种黑褐色粗布或绢做的左衽 、窄袖
、腰束大带的长袍的人渐渐多起来。另外
，这一时期在妇女中还流行各种单，夹棉的对襟衣和半袖袄 ，这是与唐宋时期的服饰不相同的
，而蒙古族妇女的服饰就带有她们本民族的特点了 。蒙古族妇女以袍为礼服
。蒙古妇女穿的袍式宽大而长，右袄交领。袖子大但在袖口处较窄 ，相当于现在的蝙蝠衫的形式 。

明代妇女服饰

明代的女装已与前代不同，但在明初还能看到舍人和元代的影响
。左衽、窄袖长袍仍可见到。一般女子时兴窄袖的衫襦 、背子
、长裙等 。明代妇女的裙式变化比较多
，是一种流行的服饰
。明代贵族妇女的服色规定用真红，鸦青和** ，而一般女子只能用紫绿
，桃红和浅色。

背子是明代贵族妇女的礼服之一，又称“披风 ” ，与前代的背子、背心相似 。一般在秋冬季节穿
，一般妇女也把背子做为礼物穿，式样是大袖宽身。乐妓能穿黑色的背子
。

比甲本来是元代的服式 ，但在北方尤其受妇女们喜欢
，作为日常的服装，领式对襟 ，盘领或交领
，无袖或短袖，长至臂部或至膝部 ，有些更长，离地不到一尺
，自从元代有了纽扣之后，比甲上也有用纽扣的 ，这样穿起来更方便 、快捷
、系结严紧
，是服饰的新变化。比甲一般穿在大袖衫，袄子之外 ，下面穿裙
，所以比甲与衫、袄 、裙的色彩搭配能显出层次感来 。到了清代，除了在家里的老妇人怕冷穿棉比甲外 ，比甲一般都不穿了
。

长袄
、长裙是一种便服。长袄的式样是盘领、交领或对襟
，领子上用金属扣子系紧，窄袖 ，领袖和下摆都有缘边
，与明代前的袄不同的是，一般长到膝下 ，所以叫“长袄
”；服色多用紫色 、绿色；衣料一般罗、缎，袄上的花纹与大袖衫相似
，一般都是刺绣 。

明代由于妇女盛行裹足，又追求“行不露足” ，所以贵族妇女都穿长裙来掩饰金莲小脚
，裙上绣着缠折枝花纹，或在裙幅下边一
、二寸的位置 ，绣上花边
，作为压脚，最初裙幅用六幅 ，也是遵循的古仪礼
，所谓“裙拖六幅湘江水 ”到了明代末年，裙幅变成了八幅 ，腰间的细褶也很多
，走起路来好象粼粼的水汶一样
。

明代妇女还有一种内衣，叫“腰子
”。是围在妇女胸前 ，露出肩臂和乳胸上部的一种衣服，它与肚兜不同
，是用宽幅的纱绫，横缠在胸前有的还有纽扣 ，加刺绣 。

明代女性习惯在裙子外罩一件背子衫或是云肩
。凤冠霞帔是明代妇女的礼服
，是后妃在参加祭祀等重大典礼时使用的服饰。整个冠上缀着龙凤，搭配霞帔一起穿着 。明代较多使用的纽扣,主要用在礼服上,常服很少使用,明末时才有所普及
。

清代妇女的服饰

清代妇女服饰中最为显着的是纽扣的作用。纽扣原来主要在礼服上使用 ，清代纽扣成为各种衣服上不可缺少的衣饰 。纽扣最初只装饰在领子上
，使自古以来的交领，盘领、直领等领一改而成了高领。原来脖子总露在外面 ，有了纽扣就可以不露了
。

清代汉族妇女一般穿窄袖袄 、衫
、坎肩、裙 、裤等。

旗袍
，是满族妇女中很流行的一种长袍，后来也成为汉族妇女主要的服饰之一 。清代满人穿的旗袍与后来称为旗袍的服装是有着很大的区别的 ，但后来的旗袍是在满人这种长袍基础上发展而来的
。旗袍
，最初极为宽大，腰身为筒式 ，后来渐渐变小。圆领
、右衽、高领或低领，清末时高领能高达二寸半左右 。旗袍有单 、夹
、棉、皮之分
，都按季节的变化来区分
。袍色一般浅淡居多。满族妇女穿旗袍时，大多喜欢在旗袍外面罩上一件坎肩 。

清代的汉族妇女服饰大多沿袭明代；一般是上着袄 、衫
、下着裙 ，后来不穿裙
，改穿裤
。

袄衫多是圆领，右衽 ，大襟
，对襟，琵琶襟 ，大袖
，且锦绣镶边。袄的质料多用棉、缎 、衫多用纱、罗
、绸等，也有舍织蜡染的花布 。颜色以天青、湖蓝 、粉
、白、红等为多
。冬天也用貂 、狐之类的皮毛的。镶边也是极为复杂
、精美、当时有“十八镶”的说法 。

一般好的裙 ，式样较多。如苏州妇女的“白褶裙 ”
，整幅裙多达上百个裙前面有类似蔽膝，左右打褶的“马面裙
” ，又叫“月华裙”，因为裙的每个褶中
，五色俱全，好似皎洁的月亮晕耀光华而得名；又有“弹墨裙 ” ，是用墨弹在裙口子上
，雅素而别具风格，象一幅水墨画 ，渲染出千姿百态的变化；此外还有“凤尾裙
” 、“鱼鳞百褶裙”
，“洋印裙 ”
、“金泥簇蝶裙”、“绣凤凰裙
” 、“满花裙”
、“一块玉裙 ”、“鬼子栏杆裙
” 、“饰件镶滚裙”、“叮铛裙 ”等等，这些裙各具特色 ，又仅突出了妇女修长的身段
，又显示了华丽而丰富的装饰美
。

清代未成年女子都穿裤。裤式为高腰
、合裆、裤长至脚，造型不象男子的裤那么肥阔 。穿的时候用一条长带系腰 ，余下的部分作为装饰
。女子的裤比男子的色彩鲜艳
，花纹丰富，可以按自己的喜欢选用。另外女子的裤口还有一个共同点 ，即在裤脚上饰有各种镶边 。光绪时，裤口要做好几层镶边
，第一道最宽，二 、三道就窄了
。到了宣统的时候。裤管又要细窄 ，镶边也比以前减少了 。

清代女装
，汉
、满族发展情况不一
。汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙;乾隆以后 ，衣服渐肥渐短
，袖口日宽，再加云肩 ，花样翻新无可底止;到晚清时都市妇女已去裙着裤
，衣上镶花边 、滚牙子，一衣之贵大都花在这上面。

民国女子服饰

发展到30年代 ，旗袍进入全盛时期
，这个时期的旗袍款式在传统的基础上，广泛吸取西服的特点 ，使之变成为一种中西合璧式服装，且不断创新
，不断变化 。主宰其变化者即为上海的服装界
。在当时曾流行着一首歌谣："人人都学上海样，学来学去难学像 ，等到学了三分像
，上海早已翻花样。"可见当时女装变化之速及人们对上海服装款式的迷恋 。这个时期旗袍式样的变化主要是在领
、袖和衣长等方面。先是流行高领，领子越高越时髦 ，即便是盛夏
，在薄如蝉翼的旗袍上，也必配以高耸及耳的硬领
。但不久 ，又流行起低领来
，领子越低越"摩登"，当低到无法再低的时候 ，干脆省去了领子。袖子的变化也是如此
，时而流行长的，长过手腕；时而又流行短的 ，短至露肘 。至于旗袍的长度，更有许多变化
，在一个时期内，曾经流行长的 ，走起路来元不衣边扫地
。以后
，又改为短至膝盖，甚至露出了大腿。

从20世纪40年代起 ，旗袍的式样变化缓慢
，总的趋势是日益简便，身长及袖长大多缩短 ，领子亦多用低式
，尤其是在夏季，大多不用袖子 ，并且省略了许多繁琐的花边装饰
，使其更加简洁、轻便和适体 。

长期以来，中国妇女服装的裁制方法一直采用直线 ，胸 、肩
、腰、臀完全呈平直状态，没有明显的曲折变化
。这种服装通常用木箱贮藏
，可以折叠得方方正正。20年代以后，中国妇女有了"曲线美"的意识 ，一改传统习惯
，开始将衣服裁制得称身适体，服装上不仅装有垫肩 、硬领 ，而且打有胸裥
，故在贮藏时适宜以大橱悬挂，很少折叠存箱 。在款式上 ，这个时期的妇女上衣腰身都比较窄小
，领子缩得很低，袖子也略有缩短 ，衣服的下摆多制成弧型
，并且在领
、袖、襟 、裾等各个部位缘以花边
。裙子也明显缩短，从足背上升到膝下 ，裙褶取消而任其自然下垂，裙子的边缘也绣有各种花边
，有的还加上五彩珠宝，使之闪闪发光。民国时期的妇女颈间喜挂项链 ，有的项坠被制作成鸡心形小匣
，内贮玉照 。耳际则悬挂着耳环、耳坠，由于在当时不尚穿耳 ，耳环多采用活动夹子
。手指上大多戴有戒指
，手腕上以套手锢或戴手表为尚。胸前则佩有别针 。妇女外出时，一般还拎着小巧玲珑的提兜和制作精美的绢伞。上层妇女所用的首饰力求配套 ，无论在质料
、款式还是色彩上
，都要求一致
。在佩戴方法上，因年龄的不同 ，也有些差异：如年轻妇女以戴长耳坠为多
，中年妇女则戴紧贴耳垂的米粒式、圆珠式或环形耳环；年轻妇女的项链一般挂得较高，坠饰的色彩比较鲜明 ，老年妇女则多佩挂金银链条。

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